Sonate K. 418
| Sonate K. 418 fa majeur —  , Allegro, 107 mes. ⋅ K.417 ← K.418 → K.419 ⋅ L.25 ← L.26 → L.27 ⋅ P.509 ← P.510 → P.511 ⋅ F.363 ← F.364 → F.365 — ⋅ IX 30 ← Venise X 1 → X 2 ⋅ XI 26 ← Parme XI 27 → XI 28 ⋅ III 54 ← Münster III 55 → III 56 |
La sonate K. 418 (F.364/L.26) en fa majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.
Présentation
La sonate K. 418, en fa majeur, notée Allegro, forme une paire avec la sonate suivante. Elle a des allures de toccata au dessin continu de croches[1]. Dans le manuscrit de Parme qui reprend la même paire, elle est précédée par la sonate K. 413 qui démontre une continuité musicale, notamment les sauts à la main gauche, alors que ces mêmes sauts obsessionnels se présentent à la main droite, dans la présente. À Venise les sonates sont séparées (IX 30/X 1) ; Kirkpatrick (K. 413/418) et Fadini (F. 359/364), suivant cette source pour leur catalogue, éludent le rapprochement[2].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
% composer = "Domenico Scarlatti"
% opus = "K. 418"
% meter = "Allegro"
}
%% les petites notes
trillBesq = { \tag #'print { bes8\prall } \tag #'midi { c32 bes c bes } }
trillBesp = { \tag #'print { bes4.\prall } \tag #'midi { c32 bes c bes~ bes4 } }
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trillBb = { \tag #'print { b2\prall } \tag #'midi { c32 b c b~ b8~ b4 } }
trillDp = { \tag #'print { d4.\prall } \tag #'midi { e32 d e d~ d4 } }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key f \major
\time 2/2
\tempo 2 = 72
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
s8*0^\markup{Allegro}
r4 a8 f c' a f' c | a' f c' bes a g f e | f2 r2 | e2\rest e8\rest g8 a bes |
% ms. 5
a8 bes c e, f g a c, | d e f a, \trillBesq \repeat unfold 2 { a8 bes c } e, f g a c, | d e f a, \trillBesp a16 bes | \trillBesb a4 r4 |
% ms. 10
r8 a'4-! bes-! c-! d8-! | r4 f2 e4 | r8 f,4-! g-! a-! bes8-! | r4 d2 c4 | r8 d,4-! e-! f-! g8-! |
% ms. 15
r4 bes2 a4 | a8 g a d c b c g' | f e f d' e, d e c' | d, c d a' c, b c a' | \trillCbDown b8 g' f g | \stemUp
% ms. 20
e8 d e g d c d g | c, b c g' b, a b g' | a, g a g' g, g' f g | a e f c d b c a | c2 \trillB r4 |
% ms. 25
\trillGbUp \trillFb | \trillEb \trillDb | \trillCb \trillBb | c8 d e f g a b c |
% ms. 29
c,8. d16 c[ b c d] \trillDp c8 | c2
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key f \major
\time 2/2
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
% ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber
f,,2 r2 R1 | r4 a'8 f c' a \stemDown \change Staff = "upper" f' c | a' f c' bes a g f e |
% ms. 5
f2 \stemNeutral \change Staff = "lower" a, | bes c | f, a, | bes c | f,1 | \stemDown \change Staff = "upper"
% ms. 10
f''4 g a b | c2 c, | d4 e f g | a2 \stemNeutral \change Staff = "lower" a, | bes4 c d e |
% ms. 15
f2 f, | f' e | d c | f fis | g g, | \stemDown \change Staff = "upper"
% ms. 20
c'2_\markup{mg} b | a g | f e | f fis | g4 \stemNeutral \change Staff = "lower" g, r8 \stemDown \change Staff = "upper" g'8_\markup{mg} f g |
% ms. 25
e8 d e g d c d g \stemUp \change Staff = "lower" |
c, b c \stemDown \change Staff = "upper" g' \stemUp \change Staff = "lower" b, a b \stemDown \change Staff = "upper" g' \stemUp \change Staff = "lower" |
a, g a \stemDown \change Staff = "upper" g' \stemUp \change Staff = "lower" g, \stemDown \change Staff = "upper" f' e d |
e2 f |
% ms. 29
g2 \stemNeutral \change Staff = "lower" g, | c,
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"Clav."
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
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#(layout-set-staff-size 17)
\context {
\Score
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}
}
\score {
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/3/c/3cqhvk8lsc1t3olxuj2484rxktn8v4z/3cqhvk8l.png)
Manuscrits
Le manuscrit principal est le premier numéro du volume X (Ms. 9781) de Venise (1755), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme XI 27, Münster III 55 (Sant Hs 3966) et Vienne F 3 (VII 28011 F)[3].
-
Parme XI 27. -
Page de titre du volume X de Venise. -
Venise X 1. -
Venise X 1 (fin de la première section). -
Venise X 1 (début de la seconde section). -
Venise X 1 (fin de la sonate).
Interprètes
La sonate K. 418 est défendue au piano, notamment par Carlo Grante (2013, Music & Arts, vol. 4) et Sean Kennard (2015, Naxos, vol. 17) ; au clavecin par Huguette Dreyfus (1978, Denon), Scott Ross (1985, Erato)[4], Colin Tilney (1987, Dorian), Richard Lester, clavecin et piano-forte (2003, Nimbus, vol. 3) et Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 8).
Aladár Rácz l'interprète au cymbalum, accompagné d'Yvonne Rácz-Barblan au piano (Hungaroton). Joseph Petric (2008, Astrila) la joue à l'accordéon.
Notes et références
- ↑ Chambure 1985, p. 220.
- ↑ Grante 2016, p. 15.
- ↑ Kirkpatrick 1982, p. 471.
- ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).
Sources
: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.
- Ralph Kirkpatrick (trad. de l'anglais par Dennis Collins), Domenico Scarlatti, Paris, Lattès, coll. « Musique et Musiciens », (1re éd. 1953 (en)), 493 p. (ISBN 978-2-7096-0118-4, OCLC 954954205, BNF 34689181).
- Alain de Chambure, « Domenico Scarlatti : Intégrale des sonates — Scott Ross », Erato (2564-62092-2), 1985 (OCLC 891183737) .
- (en) Carlo Grante, « Domenico Scarlatti, intégrale des sonates pour clavier (vol. 4) », Music & Arts (CD-1293), 2016 (OCLC 1020680576) .
Liens externes
- Notices d'autorité
: - VIAF
- BnF (données)
- LCCN
- WorldCat
- Ressources relatives à la musique :
- International Music Score Library Project
- AllMusic
- MusicBrainz (œuvres)
v · m Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti | ||
|---|---|---|
| Essercizi, K. 1–30 (1738) |  | |
| K. 31–205période flamboyanteet pièces faciles(copies : 1739 ~ 1752) |
| |
| K. 206–358période intermédiaire(copies : 1752 ~ 1754) |
| |
| K. 358–555dernières sonates(copies : 1754 ~ 1757) |
| |
| Orgue | ||
| Suites en trio | ||
| K. deest |
| |
| Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates | ||
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